「門」連結了不同的空間，卻也同時隔絕出不同的世界，而「門」不僅是通往異界的入口，也是逃離現實的出口。在常人的認知裡，「門」是一種實體存在，當然，偶爾還是會將其抽象化，成為一種思想層面的出入口，引領人們打破並跨越不同領域的界線，認識更多元的知識，且創造更多機會與奇蹟。
《一月的一萬道門》將故事的基礎建立於「門」上，講述著「門」擁有的非凡力量及其存在的意義，一切似乎與其毫無關聯，但事實上，「門」是打造奇幻元素的媒介，抑是對「愛」的隱喻，更闡述著故事對每個人的重要性，它拓展了眼界，為平凡的人生開啟改變的契機。
奇幻題材之所以深受人們喜愛，主要是因為魔法予以無限的想像空間，沒有規則約制它的型態，也不存在所謂的對與錯，一切都建立在天馬行空的幻想中，讓人們得以在乏味無趣的現實中創造各種可能性。
《燃燒的凝視》(Firestarter) 作為史蒂芬金早期的經典之作，亦是反映他每個時期的作品都有其獨有的韻味及風格，且都足以反映當時那個年代所面對的問題，譬如《牠》藉由「魯蛇俱樂部」揭露家庭暴力、同性戀歧視等議題；《魔女嘉莉》則是闡述校園霸凌的嚴重性，以及其衍生的報復行為；近期作品更是與科技脫離不了關係，像是《手機》系列、短篇故事〈哈洛跟先生的電話〉（收錄於《如果它流血》）等都暗諷著現今社會存在的詬病。
正因爲史蒂芬金善於將現實的醜陋面以聳動駭人的方式呈現，甚至還融合超自然、奇幻、反烏托邦等多重元素，並隨著世代更迭，一再地改變驚悚著作的樣貌，且創造出一部又一部總能留下深刻印象的恐怖經典。
《創造一個心理病態》書評心得
犯罪驚悚類型的故事有一種莫名的魅力，尤其在偵查探案、犯罪側寫及剖析罪犯人格心理的過程最是引人入勝，不過，往往這些故事所探討的犯罪心理，僅著重於犯案動機、手段及罪犯性格，主要的目的只是為了「破案」，將真兇束手就擒，但對於他們是如何成為冷血殘暴的殺人狂通常都僅有輕描淡寫地帶過，鮮少有機會深入了解是什麼原因促使一個正常人倏然間成為殺人不眨眼的禽獸。
《如果它流血》集結了四則中篇故事，分別為〈哈洛根先生的電話〉、〈查克的一生〉、〈獨家腥聞〉及〈老鼠〉，每篇都取材於現實，更是巧妙地融入他筆下的世界，劇情主軸圍著著死亡、恐懼，以及世界腐敗、黑暗的一面。
每個人內心都有傷口，有些來自生理的病痛，有些來自心靈的創傷，而有些則來自深鎖於內心的黑暗秘密，人們很難開口述說自身承受的痛苦，總是暗自嚥下淚水、隱藏遍體鱗傷的一面，是因為沒有勇氣獨自面對那些傷痛，然而，「愛」的存在創造了奇蹟與希望，如同劃破天際的流星，能讓人們許下的願望成真。
《來自星星的奇蹟》蘊含著天文學的浩瀚、自然科學的奧妙，以及文學的詩意，其中更是參雜著些許的奇幻異想與懸疑色彩，這些看似毫無相關的題材與元素融入劇情後，意外地變得和諧，還足以襯托出故事的迷人之處，使人不自覺地跟隨星星女孩踏上收集奇蹟的旅程。
「永生不死」究竟是上天賜予的恩典，還是來自煉獄的詛咒？
《傳奇之人》完全就像是部文字化的影集，不僅融合神諭、歷史、宗教及超自然等多元題材，更是同時兼具神秘感及戲劇張力的科幻巨作，光是開場便足以感受到強烈氣勢，使人目不轉睛，也對於後續的發展更為入迷。
《46號樓的囚徒》有著近似《雙面人魔》、《CSI 犯罪現場》等犯罪懸疑劇的殘酷犯罪手法，更是承襲「人魔漢尼拔」、《絲絨電鋸》等心理驚悚片將隨機殺人視為創造傑作的瘋狂理念，且跳脫以往同類型著作的劇情套路，並非全然以警探、側寫師的角度綜覽整起犯罪，而是透過過去與現在相互交替的時間軸，以及調查者與犯案者的雙視角呈現，創造出非典型的犯罪懸疑故事，尋找真相之餘，更是讓讀者得以從不同角度深入剖析犯罪心理，並藉此一瞥確實存在的血淋淋史實。
《好女孩的謀殺調查報告》（A Good Girl’s Guide to Murder）有別於以往犯罪懸疑故事的呈現手法，不再僅有文字拼湊而成的線索，抑或書中對白編織的案件調查牆，而是透過對話訊息、訪談紀錄及日記集結而成的犯罪實錄，完全讓人置身於案件其中，親眼見證整個調查經過。
《后翼棄兵》
貝絲比任何人更懂得孤寂，為了避免再度經歷失去的痛苦，她將自己封閉起來，凡事都依靠自己，恍若唯有如此才能掌控一切，直到西洋棋的出現，使她重新找到生命的重心，黑白相間的棋格築起她的世界，不斷移動的棋子勾勒出她的夢想藍圖，曾經被絕望、孤獨給埋沒的女孩，因為西洋棋而找到屬於自己的天賦，也尋得足以撫平傷痕的慰藉。
每一字都如星辰，集結成星系般的詞句，創造出擁抱宇宙的故事，而每一本書沉載著這片浩瀚世界，企盼著人們輕翻起大門般的扉頁，踏入神秘又美麗的境地，隨即黯淡的點點繁星，使人遺忘自己從何從去，以及曾經纏身的煩惱，僅記得徜徉於「無星之海」的汪洋裡，恣意地漂泊著。
翻開《無星之海》時，就猶如墜入《愛麗絲夢遊仙境》的「兔子洞」裡，跟隨著書中角色穿梭於情節間，迷走於魔幻世界，直到走向終點的路途中才發覺故事中還包裹著其他故事，有的像是古老的童話，有的則像是由詩句編織的寓言傳說，又有的像是魔魅的咒語，唯有解開字詞間埋藏的隱喻，才足以了解故事背後的涵義，而這種「書中書」的構想也同時賦予故事生命力，使虛幻得以在現實中存在，使得夢境得以變得真實，我們憑藉著閱讀活在書本裡，而故事也倚靠著人們存活著。
提到犯罪懸疑小說，必定會想到李查德（Lee Child）以及他的經典之作「浪人神探」（Jack Reacher）系列，就算對小說界不熟悉的，也肯定聽過由「阿湯哥」湯姆克魯斯（Tom Cruise）主演的《神隱任務》，這部自1997年開始便從閱讀界拓展到影視界，歷經二十年仍未退燒，可見得「傑克李奇」系列在犯罪懸疑迷心中可說是佔有一席之地的，其實過去或多或少都曉得這系列經典的存在，但皆未曾親眼見證傑克李奇的魅力，所以在讀《過去式》的當下可算是格外新鮮的體驗。
事實上有時候挺喜歡讀犯罪懸疑小說，通常都單本完結，要不就是同系列但每集故事獨立，就算沒照順序讀也不會有銜接不上的問題，可以放心大膽地踏入危機四伏的犯罪世界，跟隨傑克李奇調查真相，將幕後兇手繩之以法。
讀完《你在左邊放了一句再見》最後一頁後，不自覺地想起電影《我就要你好好的》（Me Before You）最後一幕，Louisa Clark 坐在巴黎街角的一家咖啡廳讀著 Will 留下的信件，信中有這麼一段話："Live boldly. Push yourself. Don’t settle… Just live well. Just live.” （大膽地生活著，勇往直前，永不妥協。好好活著，活著就好。）儘管兩部是截然不同的故事，但都存在著同樣的意涵，就是希望最終人們都能走出失去的傷痛、放下過去的執念，好好為自己著想，為餘生尋找幸福快樂的泉源。
「人不會一直傷心下去的，縱使現在的傷心看似沒有盡頭，其實那只是因為不知道自己正在路上。」
肆一作品最大的魅力即是在於看似稀鬆平常的愛情故事或是人生道理、價值觀，經過他精鍊又優美的文字淬鍊後顯得更為溫柔、親切，而且足以在心中注入一道暖流，治癒原本槁木死灰般的心靈。
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